“你要想想我们在80年代，90年代古装片全是古装片，对吧？所以我们看徐克的电影，到现在你都觉得他几十年前电影，他视觉都是都是蛮有力量的。”黄建新认为徐克身上这种勇于尝试，不怕失败的精神，才是其武侠作品成为经典的重要原因。如果按照大数据千人一面的创作规律，这种重复的作品很难成为经典。

随着舞剧走向尾声，奉在牺牲前将织锦护臂送给精绝城首领，寓意送给全精绝城的百姓，成全了他心中守护精绝百姓平安的使命与愿望，也让民族融合、国家认同、文化认同的信念更为牢固地在各民族百姓心中生根发芽。看到此处，很多观众眼含热泪，剧场中响起经久不息的掌声。

和一般的喜剧不同，《惊梦》的结局是悲剧。陈佩斯对此阐释道：“这个戏的大结局虽然是悲剧，但整个舞台行动和故事情节当中，又生成了很多形成喜剧的条件，能创造出观众的笑声。所以这也是我们的一种尝试，就是在悲剧当中去贯彻喜剧的精神。因为我们认为喜剧和悲剧并不是泾渭分明、非黑即白的，而是一个混合体。”陈佩斯感叹，人类社会很多悲剧事件，其中都有大量的喜剧情节，“其实喜剧的笑声，往往都和伤害与悲痛有关，因此它们是密不可分的。就像一座如同刀锋一样的陡峭山峰，两边都是峭壁，一边是悲剧，一边是喜剧，我们就在中间一点点向上攀。我们也是在熟练掌握喜剧技巧的基础上，来完成悲剧任务的。”

蝙蝠侠与罗宾是DC漫画旗下的一组超级英雄，其中蝙蝠侠是DC漫画的重要角色，也是最为经典的超级英雄之一，而罗宾则是蝙蝠侠的得力助手之一。在漫画中，蝙蝠侠和罗宾经历了许多惊险的冒险和战斗，成为了DC漫画中备受喜爱的超级英雄。在电影和电视剧中，蝙蝠侠和罗宾也被广泛地演绎和塑造，成为了流行文化中的重要角色。值得一提的是，罗宾的身份是可变的，在漫画的框架中，迪克·格雷森，还有杰森·托德、蒂姆·德雷克和达米安·韦恩都曾经是罗宾。

剧情点评：这部剧拍的太真实了，让我迅速回到过去，那个年代我和我姐都特别喜欢看书，但是父母都是工人，家里真的没有书看，我姐大我五岁，好在她是她们班的班长，总能借到好书，我当时囫囵吞枣的跟着看，想起来都回忆满满、感触良多。 那个年代的人，生活不富足，思想比较单纯，容易感觉快乐，真的感觉每天都阳光灿烂的！而且肖战演绎的特别好，很多细节特别感人，忍不住和他共情，感受他的快乐、隐忍和坚毅，今晚继续追剧，迫不及待想知道后面发生的故事！

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。