影片中只给了三次特别丰富的“水资源”镜头。第一次是丛林看到绿洲的幻象时误认为到达了塔峰湖,就在她无法支撑下去的时候,丛林发现了哥哥为她暗藏的“生命之水”,让幻象在爱的力量下成真。第二次是旅行者带丛林进入波光粼粼的山洞。这里有两个解读层面:一是丛林对父亲停留之地的幻想,她希望父亲能够在一个比较美好的地方睡去。二是丛林自己对水的渴望,但这次的水成为她解开心结的元素,她放下了对父亲的执念。第三次是在片尾,画面右上角的水域就是塔峰湖,水是希望的象征,救援哥哥的车队也是朝这个方向行驶的。
当然还有很多观众感到好看。
韩真与周莉亚还在剧中埋下了很多“小包袱”,小人物和群舞的设计也尽显粤港地区特色。“七十二家房客”的场景,群舞演员们用生动的舞蹈语汇还原了南粤地区的生活场面,有烟火气十足的温馨呈现,也有鸡飞狗跳的琐碎真实。剧中“包租婆”“猪肉荣”的名字一出,就让观众直呼“有内味了”。
视听与文化产业的融合发展,是数字时代下文化产业发展的必然趋势。无论是文字工作者、音频工作者、视频工作者,在视听和文化产业发展中都应加强合作、共谋未来,共同推动视听和文化产业的融合向前。
走在江苏南京的街头巷尾、商圈景区,处处有“戏”——南京大学黑匣子剧场、锦创书城的“梅花戏剧角”、华采天地商场里的小不点儿大视界亲子微剧场、山水园社区微剧场……
更关键的问题是,不少国产小妞电影没有深入挖掘属于女性的自我成长与思考:除了男人和爱情,她们的主体性在哪?她们的女性意识在哪?