演员袁泉出席《极寒之城》首映礼
为申公豹飞头术设计高难度镜头
电影《脐带》作为生长于内蒙的青年导演乔思雪的长片处女作,全程在内蒙取景拍摄,原生态地呈现了美轮美奂的草原风土和细腻动人的母子深情,被誉为“对草原文明与母爱亲情的礼赞”。日前,内蒙古电影集团董事长曾涵以及忻钰坤、周子阳、张大磊和德格娜四位内蒙籍优秀导演,在呼和浩特组团包场,邀请当地影迷观看影片《脐带》,并以现场连线的形式与观众互动,表达了对影片精良品质与真挚情感的赞赏,以及作为同乡与电影人的互助情谊。
曲折传奇的故事情节
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
游戏之外,本期节目的各种设计与主题也环环相扣。漂亮团来到的花花星球,已经由烦恼兽变成“赢才是一切”的游戏世界,在这里从未有人能通关成功,人们为了赢,不得不无限循环,反复闯关,使得他们对赢以外的事物毫无兴趣。