影片由故事原型艾丽莎的丈夫亲自参与编剧，讲述了刚满18岁的叛逆安娜意外穿越，误打误撞与怀孕时的妈妈艾丽莎相遇的故事。主创齐心用电影的方式将母爱延续，描绘了一段遗憾与爱意并存的感人故事

2021年过年期间，宋洋就确定好了那一年的两个重要工作。上半年他主演了电影《回西藏》，那部电影只有他一个汉族专业演员，是一部偏纪录片表演形式的电影，所以要求宋洋全程毫无表演痕迹，哪怕是台词上有一点点逻辑重音都会显得突兀，“他们真的太原生态了，我要做的就是完全融入他们。”下半年，宋洋又投入到了和万茜主演的舞台剧《倾城之恋》的巡演中，“《倾城之恋》是大剧场舞台剧，演员要把每一句台词进行处理，音量也必须传达到最后一排观众那里。这两件事连起来，对我来说简直就是冰火两重天。”所以，当他定下来这两个工作的时候，就知道这一定是难熬的一年，但也一定是很有收获的一年。

电影《荒原》由麦特影业（湖北）有限公司、北京捕影传奇文化传媒有限公司、北京林夕影业有限公司出品，由壹志行动影业（湖北）有限公司、北京易车之道汽车文化传播有限公司、北京点石互动娱乐文化传播有限公司、北京大卫之星文化传播有限公司、百鸣（北京）信息技术有限公司、北京微梦创科网络技术有限公司联合出品。

爱情是电影里永恒不变的话题，作为热门题材，五一档上映的爱情影片共有《这么多年》、《倒数说爱你》、《长沙夜生活》三部。爱情电影和喜剧电影都是下沉市场最受欢迎的两大题材，想看人数也纷纷突破9万、5万和3万，再加上陈飞宇、周也、赵小棠、张新成、孙千、章若楠等一众年轻演员，票房破亿还是很有可能的。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

近年来，随着国内硬科幻影视作品的发展，不少中国科学家也进入了这些作品的顾问团队，验证科学假设的可行性、测算更加严谨的科学数据、纠正主创的科学错误。今年以来推出的两部硬科幻作品《流浪地球》《三体》就充分参考了科学家的意见。有了专家团队保驾护航，这些硬科幻作品也有了够“硬”的底气！