近年来荧屏回归现实题材创作,大众对电视剧写实表达的要求越来越高,都市剧避免悬浮,让观众与角色共情,在于对“人间真实”的准确还原,不粉饰生活,也不刻意卖惨。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
日前,由左志国编剧、执导,任素汐、李晨领衔主演的中国首部女性冒险电影《荒原》已在全国二十城开启点映,任素汐在片中超长独角戏被赞“有股豁出去的勇敢”、“这部电影有点个性在身上,小众但不晦涩”、“荒野求生题材在中国类型片中不多,这种创新和尝试挺大胆”,具有风格化的影像给现场观众留下特别印象。而影片也再发“荒原好野”制作特辑,向观众揭开影片“原生态”粗粝影像风格背后的故事。
但如果职业生涯只有一帆风顺,那这样的故事该多无趣啊,早在喻文波最终夺冠之前,他就已经经历了无数失败。2018年初次登场的他,与队友们一起创造了联赛大场18连胜的纪录,但在季后赛败给RNG、RW战队,被人嘲讽为十八连胜总殿军;夏季赛季后赛再次败给RNG战队,又一次落寞地看着对手在灿烂的灯光下捧杯,喻文波凶悍的打法就像双刃剑,对上经验丰富的对手,年轻的他刚则易折。安慰着身边哭泣的队友,焦虑与愧疚充斥着喻文波内心,面对外界铺天盖地的质疑与指责,有着大心脏的他,将所有心声化为微博上的一句话:“我觉得我还有救。”
今年贺岁档《满江红》的主角本是岳飞,但影片中他的身影全程没有出现。我们发现,主角并不是某个人,甚至不是一个朝代、一个历史时期,反而是这首词。当我们用心、用情吟诵《满江红》时,我们就在那个瞬间成为了岳飞,这就是文化的力量。
从这些数据里,就已经能看到当今Z世代对《老友记》的热爱不息了。