暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出,恢复线下人与人之间面对面的交往,能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代,但是我们面部表情有可能会变得越来越单一,因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流,而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元,我们没法解读到别人的表情,也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通,连别人的表情都读解不出来,我们又靠什么欣赏电影呢?”
化麻烦为神奇 “365变”马丁诠释做自己真谛
这种精神的折磨在回到京城后,更加严重。
《无人驾驶》中饰演游离在感情之间的浪子“志雄”;《无极》中有特异功能的杀手“鬼狼”;《南京南京》中悲壮牺牲的国民党军官陆剑雄;《厨子戏子痞子》里唯唯诺诺的厨子;《建党伟业》中的青年毛泽东.......
三等奖获得者中,《消失的月亮》充满奇幻的儿童想象,折射出人们对美满生活的无限向往;《50,60,70》的生活细节真实可感,书写了逆境中人物的相互治愈共同成长;《心痕》的人物关系独特且具有时代风貌,脱离了俗套与说教;《同步中断·痕》的虚拟与现实,提供了更为丰富的视觉表达空间;《月光宝藏》叙事清晰完整,带领观众重寻亲情的价值、体会世间的美好。
他参演的剧版《风声》,同样堪称近年国产谍战经典。