综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。

当新时代来临，年轻人对喜剧的追求也有了全新的要求。从片名本身、故事本体、主创阵容乃至表现风格，影片追求的正是喜剧在当今时代下的全新表达。

对于郑东霓，郑西决从来都是无底线的包容、忍让，无条件的支持、付出，让这郑东霓产生了一个误区：一个真正爱她的人，会像郑西决那样，无论她做什么，无论她如何不堪，无论她用多么恶毒的语言攻击伤害对方，对方都会不离不弃。

那一刻，温生才决死向前，这是电影里都不敢表现的夸张场面，一整支成建制的清军，竟被这一人死不旋踵的气势，吓到鸟兽般退散。

简·伯金在《尼罗河上的惨案》里

孙头头去参加祭祀，看见其他人都行礼时她却说“太夸张了”，本来这个地方不就一直是这个规矩。而且她不止在别人的坟前大吵大闹特别不礼貌，还指责贡品是浪费食物。