这部剧到现在还没开分，不得不说，狗血能提高收视率。但评分绝对教做人，毛晓彤收视率实绩是有了，但低分剧也预定了。

全道嬿对於郑敬淏总是当面称赞她你的演技从不说谎觉得很感谢，她表示演戏在某种角度来看是假的，但如果剧本的文字把演员的情感引导出来，就会表现得更真实。全道嬿表示郑敬淏在现场总是与人一一对视问候，让她也感受到那份真心。饰演海伊的卢允瑞虽然是新人，但全道嬿觉得她的表现很优秀也很有自信，亮丽的外型也让全道嬿觉得就像剧中的台词一样「阳光般的孩子来到我身边」，称赞卢允瑞 日后大有可为。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

面面俱到反而失去表达重点

据不少业内人士判断，“强实名制”“限时退票”或许会成为未来演唱会票务的主流趋势，既能解决观众因突发状况而产生的问题，也有助于打造健康而健全的演出市场。

当然，这些不足都不足以折损影片的光芒。《长安三万里》看起来是由无数诗人、诗句包装起来的大唐悲歌，是由时代的盛极而衰作为背景勾勒的友情绵延轨迹，但影片明显更着力于刻画中国文人的风骨，咏叹中国文化中那种刚健质朴的家国情怀和个人追求“立德、立功、立言”的人生不朽。影片不仅可以作为历史的切片，让观众由高适的眼睛，去发现大唐内在的诸多弊病，还可以作为一种人生范本，让我们把李白和高适作为一反一正的两种人生答卷，得到诸多人生警示和借鉴。