而且这种“丑”的意义是缺失的，它用伪纪录片形式作为创新，镜头对准了乡土生活里最为不堪的场景：泥泞的道路，粗鄙的居住环境，装神弄鬼的大仙，和信口雌黄的村民，导演还原了乡村的一切，却唯独没有观点。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

并且，在阵容上，《莲花楼》也堪称豪华，成毅、曾舜晞、肖顺尧三位古装男神联手闯江湖，陈都灵、陈意涵、王鹤润三位公认的古装美女，以柔情点缀，配角里还有着诸如何中华等一众实力派的坐镇。可以说是层次感分明，极具竞争力！

猫王（Elvis）

他们懂得站在对方的立场上考虑，懂得换位思考，懂得理解和包容，互相成就。

按电视剧五集定生死的市场铁律，导演仿佛失去了节奏感，极不明智。