据悉，赛琳娜·戈麦斯和海莉·鲍德温之间，因为贾斯汀·比伯有着“夺爱”之仇。2022年10月，二人曾在美国电影学院奖晚宴上世纪同框，还晒出了贴贴合照，令网友大为震惊，“难道冰释前嫌了？”当时有知情人士透露，二人之所以拍下这些合照是想让外界知道，她们之间真的没有嫌隙：“赛琳娜和海莉在Gala上相处的非常轻松，她们已经都放下了，而且很快乐地在过着自己的人生。”

这部电影其实不太适合带父母去看，双方都会尴尬，尴尬的原因，可以参考你和父母看家庭题材的春晚小品的时候那种如坐针毡的感觉。

去年该剧正式更名为《一曲三笙》，从77集剧目改为55集，应该是在调整某个演员的戏份吧，希望也是对剧情和细节的精益求精吧！集数我也不喜欢太长的，太长了看着看着就不想看了～短一些还能让观众更好地享受电视剧带来的优秀视听体验。期待这部剧的播出呀～

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

一位就是女演员刘蓓。

新蝙蝠侠（The Batman）