《封神第一部》没能问世即“开榜封神”,之于中国电影市场与中国电影工业发展而言,不得不说是一件遗憾的事。这之中,有片方决策失误、资金链断裂等内部问题,也有市场的震荡与冲击等外部原因。但反过来,《封神》系列寻路好莱坞所暂时遭遇的些许坎坷,或许也提醒着中国电影人坚定文化自信、探索出具有中国特色电影工业化发展之路的紧迫性,以及深刻把握中国市场与中国观众需求、创作出与当下观众情感与思想同频共振作品的重要性。
电影《方寸之爱》由阿南德·蒂瓦里执导,维杰·卡沙尔、安吉拉·塔尔等主演,由中国电影集团公司进口、中国电影股份有限公司发行、中国电影股份有限公司译制。3月25日,即将浪漫献映,带上心爱的TA,共赴一场有爱之旅吧。
苏翊鸣现场强调,任何运动都会有受伤的风险,一定要循序渐进,“我很开心听到大家因为我才开始接触单板运动,而我是从4岁开始学习,才能现在做一些难度较高的动作,大家一定要在安全的前提下,享受运动带来的乐趣。”
《中秋不复》导演詹胜接受采访
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
这是一个为了一个梦想而奋斗的故事,也是为了无数个梦想而奋斗的时代的写照。长安是一个美丽的地方,我们都曾有一梦,追逐过希望和梦想,也许梦想实现的机会不大,但在这部电影中,我们看到的不仅仅是一个个追梦的人,更是一座座城市和一个个时代。