实际上，义薄云天的律师形象在香港法庭片中很常见。为了攫住观众的注意力，这些影片经常会加入能带来官能刺激的猎奇血案，甚至三俗元素。

实际上拍民族志电影这件事情挺苦的，你们还没有了解它真正生产的过程，如果你真正到了一个地方，让你待上一两个月，每天持续不断地拍摄素材、整理素材，其实挺苦的。我相信没有多少人愿意这么苦。所以它不会有多重要，也不会有多少人一定要来认为它很重要，所以我觉得大可不必担心，就是那么一小部分人。对于真正有兴趣的人，（民族志电影）可以与ta为伴，陪伴ta走完这一生就行了，这是我的想法。

可惜，不是所有陷入绝境的人都能反弹。

她到底经历了什么？他们之间刚刚发生了什么？他们又是什么关系？

此外，部分国产老年题材电影还在不同程度上出现了情感重心的转移，即老人的情感重心由亲情转向爱情，“黄昏恋”便是最典型的模式。最近热映中的电影《我爱你！》便沿袭了这种模式。影片设置了三组不同的“黄昏恋”：试图朝暮相守的常为戒和李慧如、相濡以沫不如相忘于江湖的谢定山和赵欢欣、情深似海却爱而不得的陈校长与仇美灵。在这三组关系中，以常为戒和李慧如彼此相遇、相识、求爱、误会、追寻的爱情故事为主线，另两组则为陪衬。然而，这份主线爱情过于浪漫化，沦为“老年偶像剧”。显然，过度的技巧与戏剧性处理，限制了影片情感的张力。值得注意的是，纵使“情不知所起，一往而深”，但老年题材电影在塑造“黄昏恋”时应保留老人应有的生命经验，警惕降格于“琼瑶”式的偶像剧情节之中。若过度依赖于快节奏的剪辑、极具煽情意味的台词与配乐、网络热词等商业电影的吸睛形式，那么老年题材影片便会失去应有的纵深感与生活的厚重感。

还不是淑霞不孝。