坐在豪车,遇到抗议者,他直接现真身。
“从春节档开始,不同类型、题材的电影如雨后春笋上映。”北影节上,中国电影资料馆党委书记、馆长孙向辉介绍,截至4月22日,今年我国已经上映了150部影片,观影人次超过3.89亿。
《扫毒3:人在天涯》对《扫毒》系列情感内核的一脉相承令人感慨,角色之间真情以待的义气牵绊让人仿佛看到了早年港片中豪情无畏的兄弟身影,也得以回溯自己的友情岁月。此前的路演中就有不少兄弟观众同行到场,有观众激动表示他和好兄弟都是《扫毒》系列的粉丝:“前两部《扫毒》我们都是一起看的,今天我们是来兑现《扫毒》十年之约的,看完还意犹未尽!”更有观众硬核喊话:“是兄弟就一定要一起来看《扫毒3》!”
他和儿子应该是全剧的搞笑看点,相声和小品的配合,算是这部剧的幽默点。
陈佑松
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。